W malarstwie jest to umiejętność ukazywania trójwymiarowych
przedmiotów na płaszczyźnie, z zachowaniem naturalnych stosunków
przestrzennych.
-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Rodzaje perspektyw:
-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
LINEARNA
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Zbieżna - czołowa, boczna, ukośna, żabia (punkt widzenia położony nisko) i ptasia (punkt widzenia położony wysoko).
Istotą perspektywy jest rzutowanie wszystkich punktów przestrzeni na płaszczyznę lub inną powierzchnię, względem pewnego punktu zwanego środkiem perspektywy.
 |
| Rafael Santi, Szokała Ateńska 1509–1511, RENESANS, Stanze Watykańskie |
-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
BARWNA (malarska)
BARWNA (malarska)
-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Wykorzystuje
zjawisko optyczne, które polega na złudzeniu, że pewne kolory zdają
się być bliżej lub dalej od obserwatora, choć w rzeczywistości są tak
samo oddalone. Kolory zimne wydają się oddalać, a ciepłe zbliżać.
 |
| Góra Świętej Wiktorii- Paul Cézanne - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - POWIETRZNA - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
W miarę oddalania się w kierunku horyzontu zwiększa się warstwa
powietrza między obiektem a obserwującym. Wraz ze zwiększaniem się
odległości tony i barwy bledną i stają się jaśniejsze, bardziej
niebieskawe, a kształty przedmiotów stają się mniej wyraźne, jakby
zamglone.
|
 |
| Caspar David Friedrich, Wędrowiec przed morzem mgły,
-
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
KULISOWA
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Formy
zachodzące w obrazie jedna na drugą wywołują wrażenie, że ta, która
ukazana jest w całości, znajduje się bliżej patrzącego, a ta, która
pokazana jest tylko częściowo - dalej.
|
żódła: http://empi2.pl/scenariusze_lekcji/plastyka2.pdf
